熙鳳》孫正陽
21《譚嗣同》范永亮
22《盤絲洞》方小亞
23《乾隆下江南》關棟天
24《曹操與楊修》尚長榮
25《曹操與楊修》何澍
26《貍貓換太子》陳少云,史依弘
27《貍貓換太子》唐元才,胡璇
28《鄭板橋》李軍
29《貞觀盛事》夏慧華
30《廉吏于成龍》尚長榮,關棟天
2005年11月19日,農歷乙酉年十月十八日,19時30分:慶祝中國京劇院建院50周年劇目展演第二十三天
為慶祝中國京劇院建院50周年,全院在北京舉行劇目展演。第二十三天由中國京劇院火丁工作室在中國京劇院實驗劇場演出,值得一提的是,本次演出沒有使用胸部麥克風。
演出劇目
《鎖麟囊》(張火丁、李崇善、徐暢、金立水、張威、張嵐、徐孟珂、李文林、王巖、俞雷等)
2006年10月22日,農歷丙戌年九月初一日:紀念譚富英誕辰百年系列演出第三場
紀念譚富英誕辰百年系列演出第三場在北京長安大戲院舉行。
演出劇目
《四郎探母》(譚正巖、王平、杜鎮杰、張克、李崇善分飾楊延輝,王蓉蓉、尚偉分飾鐵鏡公主,馬小曼飾蕭太后,趙葆秀飾佘太君,李宏圖飾楊宗保,盧松飾楊延昭)
2006年10月23日,農歷丙戌年九月初二日:紀念譚富英誕辰百年系列演出第四場
紀念譚富英誕辰百年系列演出第四場在北京長安大戲院舉行,本日為演唱會,演員包括譚元壽、馬長禮、李崇善、張學津、耿其昌、張建國、陳少云、李軍、梅葆玖、李世濟、劉長瑜、葉少蘭、李維康等。辛寶達由于身體原因未能參加。
2006年11月17日,農歷丙戌年九月廿七日:2006年“百花芬芳——京劇名家演唱周”第六場
“百花芬芳——京劇名家演唱周”舉行。第六場為藝術家專場一,演員有(按姓氏筆畫):馮志孝、葉少蘭、孫毓敏、朱寶光、李玉芙、李鳴巖、李炳淑、李崇善、李維康、陳霖蒼、耿其昌、康萬生、裴艷玲、譚元壽。
2006年11月24日,農歷丙戌年十月初四日:2006年11月24日長安大戲院演出
長安大戲院演出京劇,由中國京劇院張火丁工作室演出。
演出劇目
《武文華》(張火千)
《鴛鴦冢》(張火丁,宋小川,李崇善,寇春華)
2007年4月20日,農歷丁亥年三月初四日,19時15分:高一鳴作品演唱會舉行
:《高一鳴作品演唱會》在逸夫舞臺舉行。指揮:胡炳旭、龔國泰、高一鳴。
演出劇目
京胡協奏曲《飛燕》(陳平一)
《智取威虎山》選段(楊占凱)
《智取威虎山》選段(童祥苓)
《刑場上的婚禮》選段(范永亮)
《龍江頌》選段(趙群)
《龍江頌》選段(李炳淑)
《磐石灣》選段(李崇善)
《曹雪芹》主題曲(高一鳴)
《酒魂》選段(王桂蓉,楊占凱)
《劍閣聞鈴》選段(楊淼)
《梅妃》選段(劉桂娟)
《鄭板橋》選段(李軍)
《癡夢》選段(孫毓敏)
《瘦馬御史》選段(耿其昌)
《桃花扇》選段(楊春霞,蔡正仁)
《乾隆下江南》選段(關棟天)
《胡笳》選段(遲小秋)
《曹操與楊修》選段(何澍)
《貞觀盛事》選段(陳少云)
《貞觀盛事》選段(夏慧華)
《貞觀盛事》選段(尚長榮,關棟天)
《廉吏于成龍》選段(尚長榮,關棟天)
2007年9月21日,農歷丁亥年八月十一日,晚:“星空皓月國粹夜”晚會舉行
由宋官林帶隊的京劇藝術團在紐約舉行“文化中國”系列活動的九月大戲——“星空皓月國粹夜”,這臺晚會是以京劇名段匯演的方式舉行。趙葆秀、李崇善、楊赤參加演出,演唱《霸王別姬》、《四郎探母》、《打龍袍》、《釣金龜》、《沙家浜》、《智取威虎山》等唱段。
2007年9月28日,農歷丁亥年八月十八日,19時:沈陽舉行慶“十一”現代京劇“原人原唱演唱會”
為紀念中華人民共和國成立58周年,由沈陽演藝集團、沈陽報業集團和沈陽京劇院共同精心打造的現代京劇“原人原唱演唱會”于9月28、9月29日19時在沈陽八一劇場舉行。演唱會邀請了童祥苓、劉長瑜、李炳淑、馮志孝、李光、李崇善、萬一英、李長春,沈陽京劇院的李靜文、常東、張宏偉、保錫茹、米春剛、劉寧與老藝術家同臺演出。
代表劇目
傳統戲
《龍鳳呈祥》
《失空斬》
《烏盆記》
《紅鬃烈馬》
現代戲
《圣潔的心靈——孔繁森》
榮譽獎項
1994年被文化部授予優秀專家稱號,享受國家政府津貼。1995年在現代京劇《圣潔的心靈——孔繁森》中,成功地塑造了新一代共產黨干部的形象,該劇獲文化部頒發的第九屆文華獎。1998年在新編歷史劇《風雨同仁堂》中扮演大查柜,該劇獲中國京劇節金獎。
藝術特色
他嗓音明亮,音域寬廣,韻味純正,演唱高亢挺拔,重在唱情,表演細膩,富于激情。師承譚派,繼承余派,又博采眾長,兼收并蓄,與自身條件結合加以融會貫通,演出劇目時不拘于某個流派,而是以創造人物、表現人物思想情感為目的,從而形成了自己的藝術風格。
藝術交流
他曾隨團出訪過土耳其、希臘、突尼斯和日本等國,深受國外觀眾的好評。
工作態度
67歲的李崇善言語很少,靦腆而內斂造就了他謙遜的性格。他因一個偶然機會踏入北京市戲曲學校,直到35歲,才在戲曲電影《磐石灣》中成功地扮演了民兵連長陸長海。雖然成名晚,但他從未抱怨,相反,他直言趕上了好時候,使自己的藝術生命延長了許多:“以前的京劇演員50多歲就不唱了,看看這次的主要演員,不都六七十歲了嗎?”
四大須生
譚富英嗓音寬亮樸實無華
譚富英是“譚派”最佳的繼承者。他嗓音寬亮,唱腔樸實無華,不尚花巧,講究氣勢,用氣沖、口勁足,聽來明快舒展,一瀉無余。在表演上不事雕琢,樸實中見功力,善于扮演耿直忠厚的書生和重臣。
唱腔特點:譚富英的嗓音清亮甜脆,吐字行腔不過分雕琢,不追求花哨,用氣充實,行腔一氣呵成,聽來情緒飽滿,痛快淋漓。因譚在幼年學過武生,故其在武功和身段動作上頗為靈巧、利索。
代表劇目:《失·空·斬》《戰太平》《定軍山》《桑園寄子》《奇冤報》《擊鼓罵曹》《洪羊洞》《搜孤救孤》《四郎探母》《桑園會》《珠簾寨》《打棍出箱》《御碑亭》《群英會》等。
譚派名家:譚元壽、李崇善等。
馬連良灑脫中寓端莊飄逸中含沉靜
馬連良原本在“富連成”班學武生,后改老生。在師法眾多前輩藝人的基礎上,他采眾家之長,卻決不停留在摹學具體演唱技藝的水平上,使一腔一字,一招一式,都顯示出自己鮮明的特色,形成“馬派”。
唱腔特點:馬連良的嗓音甜凈醇美,善用鼻腔共鳴,晚年又向蒼勁醇厚方面發展。對于氣口、音量甚至音色都有較高的駕馭能力,演唱從容舒展。唱腔新穎細膩,流暢華美,大段成套唱腔固然飽滿酣暢,而小段唱腔或零散唱句同樣推敲打磨,愈見精彩,決不草率從事。
代表劇目:《甘露寺》《清官冊》《九更天》《四進士》《梅龍鎮》等。
馬派名家:言少朋、周嘯天、王和霖、梁益鳴、遲金聲、張學津、馮志孝等。
楊寶森情醇雅正韻味濃厚
老生楊派成熟于50年代,其主要成就在于具有鮮明特色的唱腔與演唱風格,是楊寶森由譚(鑫培)腔入,自余(叔巖)腔出,充分地揚長避短進行藝術創造的成果。
唱腔特點:楊寶森的唱腔、唱法,純以韻味取勝,他的嗓子寬厚而低沉,音色不夠明快,音域也不廣,不宜于大起大落。激昂高亢的唱腔,師從余叔巖的他卻避開余派的立音、腦后音唱法,代之以自己的擻音和顫音,又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發聲深沉渾厚,行腔與吐字力求穩重蒼勁,不浮不飄,如寫字之筆筆送到。
代表劇目:《鼎盛春秋》《擊鼓罵曹》《王佐斷臂》《珠簾寨》《定軍山》《陽平關》《搜孤救孤》《四郎探母》等。
楊派名家:程正泰、馬長禮、汪正華、李鳴盛、梁慶云、朱云鵬、于魁智、楊乃彭、張克等。
奚嘯伯委婉細膩清新雅致
奚嘯伯幼時即拜言菊朋為師,后又潛心鉆研譚派演唱藝術。他嗓音條件雖不甚優越,但善于吸收融合各家老生流派之長,博采他行表演精華,遂自成一家。
唱腔特點:奚嘯伯吐字是遒而不濁,行腔是新而不俗,戲路是大而不伏,作風是勁而不火,集諸子百家大成而樹一幟。奚派的風格重點是“唱”,他用畢生心血積累了一整套“唱”的法則,如“以字定腔”、“以情行腔”、“錯骨不離骨”、“唱胡琴、讓胡琴”等等,可以說他的唱是法度嚴謹、系統規則的一套學問。
代表劇目:《范進中舉》《哭靈牌》《白帝城》《失·空·斬》《調寇》《李陵碑》《十道本》《四郎探母》等。